Magma - Mekanïk Destruktïw Kommandöh (1973)

O terceiro disco do Magma é frequentemente identificado pelas iniciais MDK, que se tornaram icônicas no universo da música progressiva - mais precisamente dentro do Zeuhl. Essas três letras, correspondentes ao título original Mekanïk Destruktïw Kommandöh, deram ao álbum uma popularidade singular, especialmente considerando a complexidade linguística da banda, que frequentemente utiliza o idioma fictício Kobaïan criado por Christian Vander, líder e principal compositor do grupo.

No entanto, a popularidade de Mekanïk Destruktïw Kommandöh não se deve apenas ao seu título facilmente identificável, mas principalmente ao conteúdo musical que ele abriga. O disco é um exemplo supremo de Zeuhl, uma música verdadeiramente única, cuja expressão mais pura pode ser encontrada justamente nesse trabalho. Imagine um artista confrontando os limites da criatividade musical, sentindo-se preso em um beco sem saída criativo, e então criando algo completamente novo para romper essas barreiras. Vander experimentou exatamente essa sensação, e em resposta concebeu um som que transcendia as convenções musicais da época. Embora inicialmente visto como uma extensão da música de vanguarda, uma audição atenta de MDK revela que exceto pelos vocais inovadores, a música é intensamente sinfônica e estruturada com clareza.

Zeuhl, enquanto gênero, possui diversas facetas, mas é essa encarnação específica em MDK que se tornou a mais reconhecível: composições intrincadas, estruturas clássicas influenciadas pela música do século XX e uma fusão de temas de marcha e ópera. Musicalmente, se distancia completamente da cena progressiva do início dos anos 70. Vander deixou claro em entrevistas que ele não sentia qualquer conexão com as bandas daquela época, e qualquer um que tenha ouvido esse disco, certamente compreenderá essa desconexão.

Embora o álbum esteja dividido em sete faixas, ele é melhor apreciado como uma única peça contínua. Ouvir as faixas isoladamente e fora de ordem tende a diminuir o impacto da obra como um todo. Essa é na verdade, o terceiro movimento da trilogia Theusz Hamttaahk, precedido por Theusz Hamttahk e Wurdah Itah. Curiosamente, MDK foi gravado e lançado antes dos outros dois movimentos, mas ainda assim, mantém sua coerência dentro da trilogia.

Em termos de instrumentação, este é o primeiro álbum "clássico" do Magma dos anos 70, apresentando a formação central com Christian Vander na bateria, Jannick Top no baixo, e os vocais marcantes de Klaus Blasquiz e Stella Vander. Como na maioria das músicas da banda, a guitarra é usada com moderação, enquanto seções de metais, flauta, clarinete e o inconfundível Fender Rhodes desempenham papéis essenciais na criação do som característico da banda.

Também é curioso como o rock progressivo, muitas vezes criticado por seu caráter pretensioso, encontra um exemplo extremo em MDK, comparável, se não mais exacerbado, ao que bandas como Emerson, Lake & Palmer produziam na época. O álbum é como uma adaptação de Carmina Burana para um épico cinematográfico de batalhas. É bombástico, sim, mas também brilhante em sua grandiosidade.

O disco abre com "Hortz Fur Dëhn Stekëhn West", onde os maravilhosos excessos do rock progressivo se manifestam plenamente: vocais fortes em Kobaïan, refrões marcantes e arranjos grandiosos. "Ïma Sürï Dondaï" segue com uma abertura impactante de Vander e um coro feminino esplêndido. A peça é brilhante e não exibe quase nenhuma conexão com o jazz, em vez disso, mistura elementos de orquestra neoclássica e progressiva sinfônica. "Kobaïa Is De Hündïn" é uma continuação direta, com uma deliciosa introdução de piano e um coro grandioso que intensifica o caráter bombástico do álbum. As transições entre as faixas mantêm a intensidade e criam uma sensação claustrofóbica pela falta de pausas silenciosas.

"Da Zeuhl Ẁortz Mëkanïk" inicia com cantos misteriosos, complementados por teclados eletrônicos que remetem a Vangelis, antes de retornar ao coro principal. "Nebëhr Gudahtt" mantém a melodia central, com um piano suave e uma guitarra repetitiva no estilo de Mike Oldfield, enquanto Vander explora uma gama vocal mais narrativa, criando uma ligação direta com "Mëkanïk Kömmandöh". Ambas as faixas parecem ser influenciadas pelas óperas de Wagner, e o resultado é uma imersão profunda na sonoridade Zeuhl. A faixa final, "Kreühn Köhrmahn Iss De Hündïn", é a mais dramática, com Vander explorando seus vocais de forma extrema. Infelizmente, o excesso vocal acaba por ofuscar o que poderia ser um fechamento grandioso para um álbum impressionante.

Apesar dessa ressalva final, MDK se afirma como uma obra grandiosa na discografia do Magma e na história do Zeuhl. Embora não seja um disco acessível e, pelo contrário, exija uma audição atenta e uma mente aberta para ser plenamente apreciado, é uma demonstração do gênio criativo de Vander, cujas criações ressoam através do tempo, cada vez mais raras e distantes, mas sempre impressionantes.

NOTA: 10/10

Tracks Listing:

1. Hortz Fur Dëhn Stekëhn Ẁest (9:34)
2. Ïma Sürï Dondaï (4:28)
3. Kobaïa Is De Hündïn (3:35)
4. Da Zeuhl Ẁortz Mëkanïk (7:48)
5. Nebëhr Gudahtt (6:00)
6. Mëkanïk Kömmandöh (4:08)
7. Kreühn Köhrmahn Iss De Hündïn (3:14)

Ouça, "Da Zeuhl Ẁortz Mëkanïk"